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不止陈冠希,叶德娴在 30 年前就已穿上 CdG 拍封套 | 香港唱片工业与流行文化(2)

来源:网络整理 | 2017-11-14 11:22

而自《Hits or Misses》之后,《Please Steal This Album》开始,陈冠希都没有再「亲身上阵」过了,《三角度》、《Super Brothers》、《Confusion》、《让我再次介绍我自己》、《69 FM Mixtape》等都是以不同的形式制作封面,刚于九月初发表的国语专辑《一只猴子》也延续了这个风格。

《Please Steal This Album》这张专辑,正是陈冠希被英皇公司放逐时做出的口碑之作。自此之后,他开始掌握自己的音乐事业。

  

最新国语专辑《一只猴子》也延续了这种风格

这除了与陈冠希自己能在 2006 年开始全面掌控自己的音乐之外,也跟当时香港唱片业的兴衰有着重大关联。80、90 年代香港经济起飞,当时唱片业还没有受到数字冲击,仍然是一个朝阳行业,艺人们还能通过卖唱片赚钱,而非如今需要不停地接演出、开演唱会赚出场费。所以当时一众艺人便有钱置装,如黎明拍摄《眼睛想旅行》封面时便是穿着 HELMUT LANG 的天使褛,叶德娴也早在 80 年代就穿上了 COMME des GARÇONS 来拍摄唱片封面。

  

黎明拍摄《眼睛想旅行》封面时便是穿着 HELMUT LANG 的天使褛

  

叶德娴在 1984 年就穿上了 COMME des GARÇONS 来拍摄唱片封面,这张专辑也简介影响了黄伟文进入时尚圈

  

1997年王菲的同名专辑封面上穿着Alexander McQueen的裤装

  

内页则是 Yohji Yamamoto (左)

  

1999年的EP《Eyes on me》穿着 Maison Martin Margiela

但香港唱片工业在 2000 年过后在网上音乐格式冲击以及内地娱乐业的迅猛发展夹击下迅速失去市场,今时今日除却陈奕迅这种金字招牌,一般艺人发片已经很难冲至白金唱片销量。

  

  

内地娱乐业的迅猛发展,现在如吴亦凡等内地歌手是坐拥着更多钱与人的一方,自然各大时装品牌资源都会向他们倾斜

但流行文化不是只有一个格式,「时尚附身音乐载体带给大众」这种方式或者已经不是时尚渗透的主流方式,一些曾经只有艺人才会着用的先锋设计师作品在今时今日已沦为商业集团里的现金流,但流行文化自身也在不停变化与进步,过去的辉煌无论是为记录时代及社会一面又或是启发后来者让他们继续为文化作出贡献,都是「过气流行」的价值。

  

  

作为香港乐坛最高标准的叱咤乐坛流行榜颁奖典礼,多年在平面设计、舞台设计、制作水准、创意等方面均属上乘之作